Hans Haacke (Colonia, 1936)

“Si el arte contribuye entre otras cosas a condicionar nuestro modo de ver el mundo y de configurar las relaciones sociales, entonces hay que tener en cuenta qué imagen del mundo promueve y a qué intereses sirve.” (Hans Haacke)

El fuerte contenido crítico, tanto político como social, de la obra de este artista alemán afincado en los Estados Unidos, le ha valido que su obra haya sido censurada tanto en el nuevo como en el viejo continente. Y es que Haacke llegó en un momento determinado a la conclusión de la inutilidad del arte convencional, ese que produce el artista para llegar a ser exhibido en un museo por el que pasarán masas de público que lo admirarán en la mayor parte de los casos de una forma meramente superficial.

De ahí que Haacke empezara a desarrollar la idea de crear sistemas y procesos más que obras de arte. Son los llamados realzeitsysteme, sistemas en tiempo real, al primero de los cuales bautiza como cubo de condensación, y que consiste en un cubo transparente en cuyo interior se van condensando gotas de agua que se acumulan y se van deslizando por las paredes del cubo, de tal forma que la obra va cambiando de una forma lenta pero constante, de tal forma que nunca estamos viendo la misma obra, o el mismo sistema por utilizar su propia terminología.

Fue el Guggenheim de Nueva York la primera institución en censurar una muestra de este artista, cuando presentó Shapoisky et al. Manhattan Real Estate Holdings, a Real-Time Social System, as of May 1, 1971 (Shaposky et al. Sociedades inmobiliarias de Manhattan, un sistema social en tiempo real, a 1 de mayo de 1971) que consistía en un “sistema social en tiempo real”, con el que quería denunciar la especulación urbanística que estaba llevando a cabo la empresa Shapoisky en la zona de Manhattan. Ahí utiliza la información como materia prima de la obra, aportando datos que detrás de su objetividad aparente, descubren la posibilidad de hace otro tipo de lecturas que llevan la polémica en su interior.

Después de los sistemas físicos en tiempo real como el cubo de condensación, este artista, pasó a sistemas animales como Ant-Coop (Cooperativa de hormigas, 1969) o Chickens hatching (Pollitos saliendo del huevo, 1969), para pasar a los sistemas sociales en tiempo real, como el ya citado sobre Manhattan, en un proceso que le ha llevado a integrar al espectador en la obra por medio de encuestas y estudios, como es el caso de Polls (Encuestas, 1969-1973), consistente en una serie de encuestas realizadas a los espectadores de algunas exposiciones celebradas tanto en Alemania como en Estados Unidos.

Haacke cuestiona con gran fuerza las relaciones que se establecen entre los agentes económicos, culturales y artísticos, conjunción de intereses que considera que tienen una influencia perniciosa sobre la producción artística, y eso genera una obra artística marcada por la heterodoxia y a la que críticos e historiadores se empeñan en negar validez artística, aunque también es cierto, y eso lo ha reconocido el propio Haacke, ha tenido multitud de apoyos que han hecho posible que pudiera seguir su propio camino.

“La obra de Hans Haacke ha tomado la forma, las palabras y el estilo de sistemas externos al mundo del arte -desde el sistema físico y ambiental hasta el social y político-, con la finalidad de comunicar las frecuentes interdependencias y equivalencias que se establecen entre ellos. Haacke se apropia de los significados que prevalecen en estos sistemas, los selecciona y organiza fuera de sus fuentes, y los recontextualiza en el ambiente del museo o de la galería. Subrayando hechos aceptados como ordinarios y desenmascarando otros ignorados, incrementa la conciencia de las ideas.” (Manuel J. Borja- Villel)